月球着陆是电影的巨大飞跃

1964年，Stanley Kubrick关于科学小说作者Arthur C. Clarke的推荐，买了一个望远镜。

“他得到了这个Questar，他把他的一个相机贴在了它，”电影制片人的继女重新夺取了Katharina Kubrick。“在一个有月食的夜晚，他把我们全都拖到阳台上，我们能够像一个大橡胶球看到月亮。我不认为我从那以后看起来很清楚。他喜欢这件事。他一直看着它。“

太空探索是一种令人兴奋的可能性，但远远未实现。七月，美国宇航局的游侠7从月球表面送回高分辨率照片。Kubrick和Clarke，相信月亮只是开始，开始在脚本上辛劳。1969年7月20日，宇航员降落在月球上，这将是五年。Kubrick迟早飞行。"2001: 一个空间奥德赛“在1968年4月3日在剧院开放。

飞行员总是被电影制作人和科幻作家赢得。Jules Verne在1865年将“从地球到月球”，预言来自佛罗里达州的三个美国宇航员到月球。George Melies“1902年的沉默经典”旅行之旅“有一个火箭船在月球的眼中着陆。基于Robert Heinlein的故事的“目的地月亮”，1950年到达那里，赢得了奥斯卡特效。尼尔阿姆斯特朗和Buzz Aldrin前三年走在月球表面上，“星际徒步旅行”开始播出。

难怪月亮着陆似乎像电影的东西。一些阴谋理论家声称它是一个：另一个Kubrick生产。但是着陆的真相与电影交织在一起。

在Apollo 11捕获飞行控制器期间，来自特派团控制的录音录制谈论“2001年”。着陆日，海因莱因和克拉克的当天都与沃尔特克隆斯特空气。海因琳称为一年的“新年”。

着陆是一个巨大的飞跃，不仅仅是为了人类，而是为了电影制作。Apollo 11上的宇航员与它们一起带有多个胶片相机，包括两个16mm的摄像头和几个70mm哈希尔布尔500s。一些相机贴在月球模块和宇航员“诉讼中，他们在旅途中进行的其他人。他们的训练是基本的，但他们是电影制作人。Armstrong，Aldrin和Michael Collins都稍后成为美国电影专家学会的荣誉成员。

这些图像广播在电视上播放，对使命来说是至关重要的证据。Filmmaker Todd Douglas Miller，其基于档案的“Apollo 11”一直是今年最受欢迎和流行的纪录片之一，相信他们构成了电影历史上的一些最重要的形象。

“你怎么能用Buzz Aldrin的着陆射击使用16mm相机使用可变帧速率和快门曝光了Lunar模块窗口？”Marvels Miller。“我的意思是，在电影历史上提出一个比月球上的着陆更好的镜头。同样地，命令模块中的Michael Collins看到月球模块从月亮的表面上脱离。他们“自己令人难以置信的镜头，他们也在技术上是精明的。”

前往月球的可能性长期以来一直振奋讲故事者的梦想。但是，实现这一愿景，以及它产生的图像完全开辟了新的视野。月亮登陆启发电影，大大扩大了科幻境界，并开始了空间计划和电影之间的持续舞蹈：由技术发现和星星眼梦所驱动的两种阳光行业。

许多最重要的电影制作者那么年龄的到来就转向了空间。乔治卢卡斯于1977年首次推出了“星球大战”，同年史蒂文斯皮尔伯格发布了“第三次遇到的紧密遇到”。Ridley Scott“Alien，”暗示一个较轻的宇宙，两年后出现了。

科幻小说在自己的平行时间表上运行。它超出了当代现实，同时被IT通知。它建立了未来的梦想过去。卢卡斯灵感来自1936年串行“闪光戈登”。斯皮尔伯格，后来制造了Kubrick的“A.I.”，“提到了”2001年，“不是月球着陆，作为流派的”大爆炸“。

但是，当Apollo 11降落时，一个新的前沿打开了一个新的前沿。 Philip Kaufman目的地开始了他的1983年奥斯卡赢得了史诗般的“正确的东西”，基于Tom Wolfe的书关于太空计划的大胆测试飞行员的初期，Chuck Yeager（Sam Shepherd）在骑马上。

“正确的东西”是从一开始就是西方的延续，“Kaufman说。“”正确的东西“的英雄是一种精神。它被称为合适的东西，它是一种不可言喻的东西。这是一种终极谦虚。它在西方的伟大曲线特征中。你不要吹嘘。您以最佳方式执行任务。也许，在“搜索者”或“Shane”中，你最后走开了。“

自从美国的一个测量棍子以来，月亮着陆的非凡高度。党派接待到去年的“第一个人”，与Ryan GoSling担任阿姆斯特朗，这是它对国家的反映。Kaufman，82，想象一个正在进行的“正确的东西”。

“我们如何刷新这种冒险感？”他奇怪的是，奉承珠穆朗玛峰的旅游线。“我们如何纪念月球上的着陆，而不仅仅是游行和自我祝贺，而是对那些做到这件事的人的伟大感到敬意？”

自从月亮着陆是幻想真实的，科学小说的伤害已经骑过大屏幕景观的科学准确性。Ridley Scott“S”Martian“（2015）和Christopher Nolan”星际“（2014年）采用了基于物理学的方法，以讲述科学家担任顾问的合理卓越的太空旅行故事。美国宇航局在罗恩霍华德的奥斯卡赢得“阿波罗13”（1995年）上有所帮助。在NASA“S KC-135平面上，瞬间零重力时，无失重场景被拍摄25秒。

Smithsonian的国家空间博物馆的玛格丽特Weitekamp，空间和科学小说历史的策展人看到了电影制作和科学家之间的互惠关系，在两者之间流动的思想 - 经常在美国宇航局的利益之间流动。

“当你看到在后阿波罗时代的电影中真正捕捉到精神和胜利和人类太空飞行的荣耀，就像”正确的东西“和”阿波罗13“一样，你会看到美国宇航局和人类的批准评级直接增加太空飞行，“Weitekamp说。“在”火星之后“之后，”NASA有一个最大的招聘应用程序池之一，他们“曾经为宇航员计划过了”。

其他电影制作人在月球上看到了不同的东西，孤独和潜在的无生命的空间。俄罗斯电影制片人Andrei Tarkovsky发现“2001”过于无菌，试图在“Solaris”（1972年）中制作更多人类的太空戏剧。空间站是Shabbier，情绪更多地攻击。法国电影制片人克莱尔·丹尼斯，今年的“高生活”与罗伯特帕丁森同样地走到了空间，只有许多她总是有多少：性，暴力，父母身份。

“很多科幻电影是关于征服的，”丹尼斯说。“在那个巨大的宇宙中，除非你做”星球大战“，否则那里的巨大宇宙，没有很多事情，那么就有一个生活在那里的外星人。”

正如经常说的那样，我们去了月球，最终会更清楚地看到地球。对于克拜克，50年前播放到阿波罗11播放，这实际上是真的。

“当我们第一次看到我们地球的照片时，我记得很清楚，斯坦利立刻失望并抑制了他哈哈那召回的”2001“中的地球模型，”凯瑟琳娜回忆说。“在电影中，它非常苍白的蓝色和朦胧和阴天。但我们真的看到了它。我们没有知道我们有多清楚地看到它。他刚说，“哦，哎呀，我应该让它变得更布鲁尔。”